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2017-09-04 11:41 來源：Q 責(zé)編： S9

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小C專訪｜正博總經(jīng)理范

小C專訪·煒岡股份董事

【CPP114】訊：美國批評家威廉姆斯•保羅遜曾經(jīng)指出，“電子書籍與之前的印刷書籍相比，可塑性和變易性都要大為增加”。在現(xiàn)代人的想象中，浪漫主義時期是印刷品的黃金時代，那時的讀者似乎總是有很大的耐心來閱讀大部頭的紙質(zhì)書。

事實(shí)真的是這樣嗎？

5月，美國哈佛大學(xué)英文系教授黛德麗•林奇來到華東師范大學(xué)，對這個熟悉的論點(diǎn)做出重新闡釋，復(fù)原歷史上曾出現(xiàn)過的“空白的書”。其實(shí)，19世紀(jì)英國的閱讀愛好者們并不那么愛讀印刷好的紙質(zhì)書，反而喜歡自作書稿和繪本，為“書籍”松綁。這足以為我們提供一段電子書和“組裝書”的前歷史。

質(zhì)疑“印刷革命”和“電子革命”

一個名叫耶西•英格蘭的概念藝術(shù)家曾經(jīng)創(chuàng)建了一個網(wǎng)站，在這個網(wǎng)站中，他展示了自己是如何將電子書打印下來，做成紙質(zhì)書，再將這個打印出來的紙質(zhì)書在電子書上進(jìn)行閱讀。林奇教授認(rèn)為，這種行為藝術(shù)打破了我們通常認(rèn)為的線性敘述，也就是書籍的閱讀歷史是遵循著從紙質(zhì)書到電子書的順序進(jìn)行的。

概念藝術(shù)家打破傳統(tǒng)閱讀順序

正是基于這樣的看法，林奇教授在對于英國浪漫主義時期的文學(xué)研究中，提出了對“印刷革命”和“電子革命”對質(zhì)疑。在歐洲的文藝復(fù)興時期，產(chǎn)生了印刷術(shù)。一般認(rèn)為，印刷術(shù)的流行也帶來一個負(fù)面后果，也就是讀者的主動性在一定程度上被約束。由于紙質(zhì)書籍是作為一個成品呈現(xiàn)在讀者面前的，所以讀者就成了一個被動的接受者，對書籍的制作過程也絲毫不了解。

而如今，電子文本被認(rèn)為是一種更為靈活和動態(tài)的閱讀形式，它被認(rèn)為是無邊界的，可以在不同文本間跳躍和連綴，和紙質(zhì)書閱讀過程比起來更具有能動性。因而，印刷時代的閱讀是一種完整性的閱讀，而電子時代的閱讀是碎片化的閱讀。但林奇教授認(rèn)為，這兩種觀點(diǎn)都是比較理想主義的，事實(shí)并非如此。