12年前，當(dāng)英國(guó)的羅琳為小說(shuō)找婆家時(shí)，四川阿來(lái)的作品也遭到了12家出版社的拒絕。當(dāng)《哈利·波特與魔法石》掀起世界波時(shí)，人們不禁要問(wèn)：如何避免重量級(jí)作品石沉大海？

中國(guó)加入世界貿(mào)易組織后，國(guó)際出版合作不斷加強(qiáng)，圖書(shū)“走出去”也讓中國(guó)的文化軟實(shí)力硬了起來(lái)。中國(guó)出版在發(fā)展的過(guò)程中，作者資源的挖掘成為出版界的重頭工作，不少出版人不惜以重金爭(zhēng)奪一部還沒(méi)有完成好的書(shū)稿甚至只是一個(gè)提綱。但一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)是，許多出版社依然沒(méi)有太多可出版的有價(jià)值書(shū)稿，依然沒(méi)有自己有潛力的作者隊(duì)伍。在一次次成功與失敗的記憶中，中國(guó)出版經(jīng)紀(jì)人應(yīng)運(yùn)而生：在出版活動(dòng)中，一些版權(quán)代理公司、出版工作室、文化公司正在逐漸向版權(quán)經(jīng)紀(jì)人靠攏。

北京印刷學(xué)院版權(quán)研究專(zhuān)家張志林接受《中國(guó)新聞出版報(bào)》采訪時(shí)說(shuō)：“出版經(jīng)紀(jì)人的出現(xiàn)和逐步發(fā)展是出版產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)化的產(chǎn)物。最初只是傳統(tǒng)的版權(quán)代理公司開(kāi)展書(shū)稿交易業(yè)務(wù)；隨著出版業(yè)的發(fā)展，一些出版社的編輯在積累了一些作者資源之后，跳出出版社開(kāi)辦自己的出版工作室，經(jīng)營(yíng)作品的版權(quán)或經(jīng)營(yíng)作者。”

在專(zhuān)注出版內(nèi)容的職業(yè)經(jīng)營(yíng)的同時(shí)，出版經(jīng)紀(jì)人還能優(yōu)化產(chǎn)業(yè)鏈條。作為一種可多次開(kāi)發(fā)使用的產(chǎn)品，出版內(nèi)容亟須專(zhuān)業(yè)出版人來(lái)梳理。

知名書(shū)業(yè)策劃人楊文軒認(rèn)為，目前的版權(quán)內(nèi)容越來(lái)越多，需要專(zhuān)業(yè)的出版經(jīng)紀(jì)人來(lái)打理。“作為一種無(wú)形資產(chǎn)，版權(quán)與有形物質(zhì)資產(chǎn)不同，它有多項(xiàng)權(quán)利，而且可以重復(fù)銷(xiāo)售。版權(quán)內(nèi)容越來(lái)越豐富，合作方式也越來(lái)越復(fù)雜，同一作品，可能要形成多重銷(xiāo)售的格局，聯(lián)系、開(kāi)發(fā)這些權(quán)利，需要更專(zhuān)業(yè)的人來(lái)處理，版權(quán)經(jīng)紀(jì)人的地位越來(lái)越重要。”

楊文軒還表示，內(nèi)容出版和發(fā)布平臺(tái)越來(lái)越多，也需要出版經(jīng)紀(jì)人來(lái)運(yùn)作。“除了傳統(tǒng)的紙書(shū)以外，手機(jī)圖書(shū)、e-book、有聲圖書(shū)、電子雜志等數(shù)字閱讀方式風(fēng)起云涌，并且大有超越傳統(tǒng)出版之勢(shì)。而且同一形式的載體，可以在多平臺(tái)發(fā)表，譬如一本書(shū)既可放在方正閱讀平臺(tái)上，也可以在書(shū)生閱讀平臺(tái)上，大量閱讀平臺(tái)紛紛爭(zhēng)奪內(nèi)容資源，選擇什么樣的發(fā)表平臺(tái)以及如何管理自己的收益，需要專(zhuān)業(yè)人士來(lái)做這些事情。”

從傳統(tǒng)出版，到數(shù)字出版，再到網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容的經(jīng)營(yíng)，這一系列的發(fā)展跡象表明，中國(guó)出版產(chǎn)業(yè)發(fā)展呼喚更多出版經(jīng)紀(jì)人。