【CPP114】訊：7日，在甘肅省城蘭州舉辦的“紙之路”第四屆東亞紙張保護國際學術(shù)研討會上，來自東亞五國中、日、韓、朝、蒙以及世界其他國家和地區(qū)的約180余名專家和學者圍繞傳統(tǒng)造紙術(shù)與紙質(zhì)文物的保護和修復展開了交流和探討。中國文化遺產(chǎn)研究院文物保護修復培訓中心主任詹長法在會上呼吁，對紙質(zhì)文物的保護和修復，官方應倡導其多樣化發(fā)展，鼓勵“百家爭鳴”。

　　作為“四大發(fā)明”之一，紙張使用在中國有著悠久的歷史。同時，紙張對保護和傳承中國五千年文明也起著至關(guān)重要的作用，傳統(tǒng)紙張不僅是生活、祭祀的必需品，也是傳承文化、記錄文字的唯一物品，同時還作為包裝用紙。但隨著改革開放的浪潮，社會經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，中國傳統(tǒng)文化受到一種全新的生活方式和生產(chǎn)方式的沖擊，這導致傳統(tǒng)手工紙的用途逐漸消失，基本失去書寫功能，只是在民間祭祀和清明節(jié)“掛親”時，才用得著。這不僅使得這項古老技術(shù)產(chǎn)業(yè)開始萎縮，也使得紙質(zhì)文物的保護和修復面臨窘境。

　　中國文化遺產(chǎn)研究院文物保護修復培訓中心主任詹長法表示，紙張是亞洲文明重要的載體，紙質(zhì)文物記載并見證了數(shù)千年亞洲文明的發(fā)展，但也是極為脆弱的文化遺產(chǎn)，我們應竭盡全力保護和修復足以使文明繼續(xù)傳承下去的“載體”。

　　“每一件紙質(zhì)文物的保護和修復都具有其特性，我們不能一味追求修復的‘產(chǎn)業(yè)化’和‘規(guī)�；�’而破壞修復過程中存在的多樣化和個性化”，詹長法說，中國紙質(zhì)文物的保護和修復除面臨“后繼無人”的困擾外，還存在著一些傳統(tǒng)的“家族繼承”式修復技術(shù)的逐漸消亡。

　　詹長法解釋，政府倡導建立“大一統(tǒng)”的修復標準對紙質(zhì)文物修復具有一定的促進作用，但在一定程度上又對文物個性及特性的整體評定中產(chǎn)生影響，可能造成難以恢復文物原貌及其真實價值。

　　貴州省文物保護研究中心研究員彭銀稱，貴州傳統(tǒng)手工紙的制法，有一整套生產(chǎn)工序，不論采用何種原料，抄造何種紙張，基本都是大同小異的步驟。但隨著“撤村設區(qū)”的進程，現(xiàn)在以造紙為業(yè)人家越來越少了，多是上了年紀的人農(nóng)閑時作為副業(yè)。她擔憂的表示，不知道在這輩老藝人之后，能否依然看到紙坊里吱呀的水碾和水碓旁有忙碌的身影。

　　復旦大學教授陳剛在研討會上感慨的說，農(nóng)村城市化進程加速了傳統(tǒng)造紙術(shù)與紙質(zhì)文物的保護和修復技術(shù)的退化，雖然有不少古老技術(shù)申請了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護，但主動申請的并不多，基本都是自生自滅，直至最終消亡。

　　與會中國專家一致，古老技術(shù)的保護和修復目前處于無序狀態(tài)，政府在對其規(guī)范的同時，應允許“百家爭鳴”，引導并鼓勵傳統(tǒng)小作坊等“家族”繼承個體的存在和繼續(xù)發(fā)展。

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